具體地看，構(gòu)建韓振剛山水畫風(fēng)格的幾個因素大致為：1，取材。在他看來，傳統(tǒng)圖示具有足夠強大的影響，但大樹底下長不出大樹。避免重復(fù)，取材是一個方面。所以他的畫里少有名山大川。離他家不遠的京郊，成了他寫生的最佳選擇，山坡、水塘、村落，以及叫不上名字的樹木，布列于心，曉然在目，真實而淡然，為其精神相挽處。比如他寫生十渡山水，十渡的大山大水、懸崖峭壁他不畫，他畫一些小的景致，在小處見到生活和生機。那些熠熠發(fā)光的梨花桃樹，那些舒緩的坡地，繁密的草叢，長短錯綜，疏密相間，最適合短筆淡墨。2，筆墨。他的畫不是大筆整墨地鋪展開來，而是淡化了傳統(tǒng)線條的表現(xiàn)力，祛除筆墨程式，采用一種干筆淡墨，在某種程度上打破了傳統(tǒng)的筆墨組織關(guān)系，增強了藝術(shù)的寫實性，似乎他生怕濃筆大墨攪擾了畫面的那份恬靜和諧。于是，他用點子織成節(jié)奏，用若斷若連的線條勾畫細微，每一筆都行走的平穩(wěn)，每一片墨都鋪陳的井然，可謂筆意蒼茫，墨色清明。