韓振剛以工筆重彩人物畫見長。他的早期臨摹作品勾線均稱而又力度，整體中見出微妙變化，頗見功夫。在研究生期間，他中西兩參，一面對傳統(tǒng)工筆典范心追手摹，對敦煌壁畫深入研究，一面巧妙吸納克利姆特、莫迪里阿尼作品中的裝飾色彩和構成意味。上世紀八十、九十年代，東風融合西風日烈，他敏于形式創(chuàng)造，在繁雜富麗的苗族服飾中發(fā)現(xiàn)了結構畫面的元素，遂使人物描畫更為深入和鮮活，一系列少數(shù)民族題材的工筆畫脫穎而出。譬如《清水麗人》、《盛裝》、《著盛裝的模特》、《祈》，這些畫作圖示感強，常常舍去背景描畫，或者只做部分點綴，如此反倒凸顯了對象美感，人物戴銀簪花，光彩炫目，自身的美則足以打動人了。中國畫留白之妙在其中顯現(xiàn)，這樣的處理類似于舞臺布置，人物集中，主體突出。